四年前，劳动报记者采访过四位手绘电影海报的绘制师，这份如今已经消亡的职业曾经是无数观众的文艺启蒙。今年，曹杨影城在影院内展出10幅红色电影海报。其中，李树德、施元祥的作品赫然在列，他们是沪上最后一批手绘电影海报的美工。

接到劳动报记者的电话，李树德颇为感伤地说：“又走了两位，当时我们四个老朋友坐在一起聊的。”今年66岁的李树德总喜欢自嘲是这个职业的“终结者”，他见证了辉煌，目睹了衰落，又瞧着老伙伴一个个离开。

上周，李树德和施元祥在曹杨影城重聚。两位老友看着自己的作品，思绪万千。那段不长也不短的黄金时代，让他们的作品被铭记、被纪念。如今，这群老伙伴，依然没有停下脚步，只要拿得动手中的画笔，他们就要为电影，一直创作下去。

老伙伴一个接一个走了

还能画的可能不到十人

2015年7月，为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，在普陀区的街头竖起一面面海报墙。《中华儿女》《鸡毛信》《铁道游击队》《血战台儿庄》……那些伴随一代人成长的抗战电影，在一张张海报上展开。

当时，劳动报记者找到了这批海报的绘制者——曹杨影城的美工李树德、大光明电影院的美工施元祥、沪西电影院的美工董培盛以及新华电影院的曹翰全。四位老伙伴围坐在曹杨影城的二楼大厅里，聊起过往的峥嵘岁月，兴致高昂。

四年后，李树德的头发又白了一些，施元祥的身形更显消瘦。还是在曹杨影城的二楼，海报犹在，人已逝。李树德告诉劳动报记者，董培盛和曹翰全都过世了。“我本想找董老一起再画一点作品。电话打到他家里，才知道董老在前一阵子走掉了。应该是突发的疾病，董老走得很突然。”

（四位老伙伴四年前曾经坐在一起话当年）

李树德告诉劳动报记者，最后一批电影院的海报绘制师基本都退休了。自上世纪八十年代起，手绘电影海报经历了二十多年的黄金时代，但结束得很突然。仿佛一转眼，他们这批人就被取代了。虽然很多影迷记得他们的作品，喜欢他们的创作，但李树德心里清楚：“我们是被这个产业淘汰了。”据他透露，目前仍能拿起画笔进行创作的人，可能已经不到十个了。

曾经的辉煌令人羡艳

行业内竞赛激烈残酷

在数码冲印时代到来之前，上海的各家影院都会配备一到两位美工，他们的工作就是手绘电影海报。新片到来之前，他们的“备战”就要开始了。

影院美工的职业在当时很被羡慕。他们拿着专有的观影证，可以提前两周到三周观看最热门的、还未上映的新片。看完影片后，每家电影院的美工就要开始思考海报创作了。

与当下影院千篇一律的印刷品不同，在当时，每一家影院门口挂出的电影海报都是独一无二的。8张统一发放的剧照和提前试片构成了美工们全部的原始创作素材。海报如何构图？文字的字体如何设计？什么样的介绍抓人眼球？在试片结束后，美工们便开始了一场竞赛。

李树德介绍，当时没有网络，通讯条件不发达。每位美工只能自己埋头干，等到电影上映，大家的海报都完成了，就去其他家影院门口看，“哦，原来他用的是这种构图！原来他用的是这样的文案！美工彼此串门，成为一种常态。”

当时影院系统内还会举办劳动竞赛，大家拿出一整年的作品，包括海报、立体橱窗等参与角逐，全市的影院都会参加，就像行业内的“大比武”。李树德说，这个比赛是真刀真枪，没有干货绝对不行！令他倍感自豪的是，他所在的曹杨影城在当时拿到过特等奖，可以说是傲视群雄。

李树德透露，当时影院与影院之间的较劲非常厉害，大家都想拿出更好的作品，就研究有什么新的创作办法，比如在立体橱窗的制作上，美工们绞尽脑汁，啥办法都用上了。

渐被淡忘的立体橱窗

曾是影院另一道风景线

当时，由于电影周边物料的制作不及现在的丰富和发达，美工除了创作电影海报，在大厅里，还要布置各式各样的立体橱窗。与海报相比，立体橱窗的表现手段更丰富，对电影的介绍也更直观，更容易引起观众的观影兴趣。

令李树德印象最深的便是，自己亲手制作了《阿姆斯特丹的水鬼》的立体橱窗。由于各家影院竞争激烈，他总要想新点子。在看过影片后，李树德觉得，如果能在橱窗里加一两个影片中出现的关键道具，那就会更点睛。于是，他特意到区里一个消防大队，借来防毒面具放在橱窗里。“这个处理一下子就抓住了眼球。当时这种做法还是比较少见的。受到观众好评后，我就不断探索，如何丰富橱窗内容。”创新让李树德在行业内获得好评，同行们也会时不时来曹杨影院取经。

李树德在工作中创作了无数的立体橱窗作品，但它们却很难留下，不像海报还能自己收藏一些。如今，这些作品只能停留在他拍摄的照片中，这也让他倍感可惜。

爱一行干一行

为了这份工作可以放弃房子

和李树德一样，从大光明电影院退休的施元祥也干了一辈子的手绘海报工作。

施元祥今年80岁，他接触过更多老前辈，也见证了手绘电影海报最辉煌的岁月。对他们这一辈人来说，这份工作的重要性超过了很多东西。为了能在影院干美工，施元祥甚至放弃了分房的福利。

当时，施元祥从部队转业回来，被分配到冶金局，后来他有机会可以去儿童艺术剧院和沪光电影院。儿童艺术剧院的领导非常看重他，还承诺可以分配房子，但工作内容是以文字为主，并不是绘画。然而，沪光电影院可以画海报，创作自由度很高，只是没有分房的承诺。最后，施元祥毫不犹豫地选择了沪光，他说：“一听到能画画，脑子里第一反应就是，去！”

李树德和施元祥谈起往事，眼神里放着光，说话的声音都不自觉地洪亮起来：“我们受的教育是，干一行爱一行，我们其实很幸运，我们是爱了一行，所以干了这行。这让太多人羡慕了。所以，我们哪怕再累再辛苦，活儿再多，都干得热火朝天的。”

后来，数码冲印时代到来，影院不再需要手绘海报，当时李树德还没退休。“就叫我贴贴印好的海报，画画会标，闲得很。”李树德说，自己的办公室以前都是老伙伴们聚起来聊业务的地方。一到退休，大伙儿一下子散了。

一开始，李树德很不适应，他慢慢地把当时那批美工聚在一起，想想还能创作什么。于是，这批已经退休，连自己本身从事的职业都已消亡的老伙计们，重新拿起画笔，在上海的街头留下一幅又一幅精美的电影手绘海报。

在去年的上海国际电影节上，李树德花了整整三天时间完成的巨幅创作——一幅宽6.1米、高3.66米的海报（《碟中谍3》）被放在了上海大剧院，也就是金爵盛典的举办地。当晚，李树德还出现在晚会直播现场，向观众介绍自己的工作。

李树德说：“我把一生的心血都献给了手绘海报事业。我知道它不可能回来了，但它还能以另一种形式再呈现给观众，这就足够了。我们被称为‘美工’，我认为，就是‘传达美丽的工人’，能干一辈子美工，我很自豪！”